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泽田龙一先生
泽田先生今年 51 岁，在 Marantz 工作超过 30 年，当中的 25 年主要负责 Marantz 所有产品的调声工作 ( Sound Quality Control )。
Marantz’s Sound Quality Control
每个高级音响品牌都有自家独特的声音取向，工程师会因应这个取向来设计产品及调声，Marantz 把这个调声的工作交到泽田先生手上，他是怎样塑造 Marantz 的声音？泽田先生想了一想，回答说 Sound Quality Control 的工作主要分为两个步骤：(1) 产品设计；(2) 后期调声。
产品设计 - 最直接影响声音的好与坏便是线路设计及各主要零件的佈局，故从最早的产品开发及设计泽田先生也会参与，每个设计都需要得到泽田先生的同意才能继续开发。他会和产品工程师讨论线路设计，使用那些元件，各元件在机箱内的排列及连接方法，得出一个原型设计便交由工程师制作测试样本。
后期调声 - 当第一个测试样本完成后，工程师会把它进行各样的测试；如失真、噪音水平已经控制在一定的水平内。之后泽田先生便会在专用试音室进行试听及调声，当中涉及一些线路的更改或零件的更换如电溶、功率管；或加入一些屏蔽等等。这些建议会交给工程师来制作第二个测试样本。当第二个样本都能通过泽田先生的测试及调音后，设计会交到工场生产一个生产前原型样本 (Pre-production Sample) 再作最后测试及调音。通过所有的测试及调声工作后便交由工场作大量生产。一般的后期调声约需 4 至 6 个月时间。
无止境的调声工作
调声可以是无止境的工作，但总不能不断调声而担误产品的推出时间，所以调音的工作会一直反覆到产品的预定推出时间为止。若设计决定后才发现一些新的线路或新推出的零件能改善音质，这些改动便会留待下一个版本才使用。
当我问到最长的调声工作或最难调声的是那个型号，泽田先生想了一会才回答那是 Marantz 于 1991 年推出的 AX-1000 Audio Computer， AX-1000 是一个全数码的 Equalizer，利用 Digital Signal Processing (DSP) 技术进行 Room Optimization，它内建多种测试讯号，可针对空间残响等特性进行修正。AX-1000 使用在当时算是较新的技术，没有很多的经验，而且 AX-1000 的概念来自 Philips Electronics，要和 Philips 的工程师商讨产品设计、说明调声工作等等，在通讯并不发达的当年，由产品设计到推出共花了 2 年时间。
另一个较花工夫的是 1995年 Marantz 倾全力制作的真空管扩音机 Project T-1，它采用真空管整流、纯A类无负反馈设计，输入级以 300B 进行放大，输出级采用 845 大型功率三极管，输出功率 50W。由于 Project T-1 使用成熟已久的技术，要令它的声音更上一层亦花了相当长的时间。
AX-1000 Audio Computer 
Project T-1
最喜欢的 Marantz 产品
说到最喜欢的 Marantz 产品，泽田先生会心微笑的指出是 MA-24 单声道扩音机， MA-24 设计概念来自 MA-7A，泽田先生最初只想把 MA-7A 删除不必要的线路及功能，制作一台最单纯的扩音机供自己使用，后来 Ken Ishiwata (Marantz 总工程师) 在他的试音室看到这台扩音机，便要求泽田先生把 MA-24 推出到市场。
MA-24 MusicLink Monaural Power Amplifier 
MA-7A Monaural Power Amplifier
1985 年推出的PM-94 合拼扩音机也是泽田先生喜欢的产品，PM-94 输出功率 140W，自动偏压方式，输出级以 MOSFET 构成三级并联推挽线路。泽田先生很喜欢 PM-94 的声音，但 PM-94 运作时机身有过热的问题，而且 MOSFET 的配对亦较困难。其他的产品如 Project T-1，SA-7S1 SACD/CD 唱盘亦是泽田先生喜欢的产品。
PM-94 Integrated Amplifier 
SA-7S1 Reference SACD/CD Player
